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        時空的角度下看設計

        時空的角度下看設計

        【摘要】:
        在人的眼中,不管是人或事,又或者是生態,甚至是城市、山巒、曠野,廣場景觀設計公司認為,他們都是大千世界中斑斕紛呈的個體或局部?! ∷^整體與環境,這是兩個相對的概念。假如以人為中心,那么,與其休戚相關、情理相應、因果相對的條件、情況和氛圍,都可稱其為物質環境,或是精神空間與光色空間?! 臅r空的角度去認識,環境無疑是個向四處延伸的動態概念。它的范圍因情而異,有大有??;它的形態連綿起伏,有繁有簡、有虛有實、有節奏也有韻致。環境與主體的關系,始終類如唇齒相依的方式存在著,有時主體也可成為環境的環境。在文藝作品中,形象的主從關系,并非與自然生態法則完全吻合。當藝術家的視線集中于空山鳥語和童話般的蟻群時,此刻周圍的晨曦、叢林、大象,也就悄然地成了襯托前述主角的環境?! 【蛷V義而論,環境是各種生態繁衍生息的要地,它也是人類生存活動的共同家園。環境與空間二者本無絕對界線?! ‘斀袢藗冄芯扛黝惌h境,從事景觀和室內設計,如若就其實質,它們本是一脈相承、彼此穿插、相互銜接在城市規劃與建筑設計之間的兩大設計命題,也可謂兩大系統工程,其間必然蘊涵著兩個基本特色,以及歷史賦予設計者的重大使命:  其一,客觀環境自是因為通過景觀設計,使城市規劃具體化、功能化、人文化以至藝術品性的形象化。同時,設計者還必須自覺接受客觀環境,包括城市規劃和建筑實體的多重制約,在有限的天地里,充分發揮自我的聰明才智,對歷史文脈、地形地貌、民族民風、時代精神和藝術品位進行綜合性的設計與創造,最終讓作品的內涵達到歲月如歌的境地。

          在人的眼中,不管是人或事,又或者是生態,甚至是城市、山巒、曠野,廣場景觀設計公司認為,他們都是大千世界中斑斕紛呈的個體或局部。

          所謂整體與環境,這是兩個相對的概念。假如以人為中心,那么,與其休戚相關、情理相應、因果相對的條件、情況和氛圍,都可稱其為物質環境,或是精神空間與光色空間。

          從時空的角度去認識,環境無疑是個向四處延伸的動態概念。它的范圍因情而異,有大有??;它的形態連綿起伏,有繁有簡、有虛有實、有節奏也有韻致。環境與主體的關系,始終類如唇齒相依的方式存在著,有時主體也可成為環境的環境。在文藝作品中,形象的主從關系,并非與自然生態法則完全吻合。當藝術家的視線集中于空山鳥語和童話般的蟻群時,此刻周圍的晨曦、叢林、大象,也就悄然地成了襯托前述主角的環境。

          就廣義而論,環境是各種生態繁衍生息的要地,它也是人類生存活動的共同家園。環境與空間二者本無絕對界線。

          當今人們研究各類環境,從事景觀和室內設計,如若就其實質,它們本是一脈相承、彼此穿插、相互銜接在城市規劃與建筑設計之間的兩大設計命題,也可謂兩大系統工程,其間必然蘊涵著兩個基本特色,以及歷史賦予設計者的重大使命:

          其一,客觀環境自是因為通過景觀設計,使城市規劃具體化、功能化、人文化以至藝術品性的形象化。同時,設計者還必須自覺接受客觀環境,包括城市規劃和建筑實體的多重制約,在有限的天地里,充分發揮自我的聰明才智,對歷史文脈、地形地貌、民族民風、時代精神和藝術品位進行綜合性的設計與創造,最終讓作品的內涵達到歲月如歌的境地。

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